キース・ヴァン・ドンゲン展に行ってきました！フォービズムの画家キース・ヴァン・ドンゲンの日本の美術館では４４年ぶりの展覧会！

「キース・ヴァン・ドンゲン展―フォーヴィスムからレザネフォル」は、フォービズムの画家キース・ヴァン・ドンゲンの日本の美術館では４４年ぶりの展覧会です。初期の挿絵からレザネフォル期に描かれた版画・風景画・肖像画まで６７点が並びます。

キース・ヴァン・ドンゲン展の感想と解説！
キース・ヴァン・ドンゲン展の図録をデサインマニアが分析！
1. 《女曲馬師（またはエドメ・デイヴィス嬢）》（34）１９２０～２５年
2. 《ピンク色のドレスの女性》（51）１９２５年頃
キース・ヴァン・ドンゲン展の混雑状況は？
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2. グーグルマップから
キース・ヴァン・ドンゲン展の所用時間は？
キース・ヴァン・ドンゲン展のチケットはいくら?
キース・ヴァン・ドンゲン展の会場・巡回先はここ

キース・ヴァン・ドンゲン展の感想と解説！

《母と子》（6）１９０６年

○背景にある焦茶色と赤色の色面が、画面の半分ほどをおおい作品の印象を担っています。母は緑色と黒色の上下をまとっています。これらの強烈な色面に囲まれ、母と子の肌が明るく浮き上がります。

母の顔は右半分に影がさし、子は橙色の太い輪郭線にグレーの影が重ねられています。これらは肌色の面に、立体感や柔らかさを持たせます。

緑色は暖色でも寒色でもない中性色、黒色は色相（色味）を持たないため、全体として温かみのある空間を構成しています。

《パリジェンヌまたは美の小径》（11）１９０７～０９年頃

○背格好の近い女性ふたりが、同じポーズでこちらを見つめています。紺色と淡いピンクのコントラストが絶妙です。同じ形に異なる色と、これだけでも十分リズミカルな構成です。彩色は大胆な筆触で、わずかな濃淡を持たせ平面的に塗られています。

左の女性は黄土色の髪で、クリーム色と紺色の帽子をかぶっています。額からまぶたに掛かる影には、緑色が用いられフォーヴィスムの片鱗を見せています。

鮮やかな紺色のドレスは、首から胸にかけての装飾、下ろした袖、裾のひだがかすかに描かれています。ヒールのある白い靴にはアクセサリーが留められているようです。

《花瓶》（12）１９０８年頃

右の女性の髪は紺色ですが、背景との境界は不明瞭に描かれています。淡いピンクのドレスには、橙色の胸元飾りがのぞいています。小豆色の影が描かれ腕の位置が明確です。靴はヒールのある白でしょうか。

背景は右の女性の左右で明暗が分けられています。暗い紺色の背景には明るい緑色、明るいピンクには暗い濃緑色が引かれています。明暗の対比を用い、ふたりの女性に存在感を持たせています。特に右の暗い背景色は黒色に近く、右の女性の背から脚に至る湾曲したラインを強調します。

ユニークな構図に加え、計算された色面の配置が美の小径を彩っています。

《楽しみ》（26）１９１４年

「キース・ヴァン・ドンゲン展」パナソニック汐留美術館で、フォーヴィスム〜“狂乱の20年代”の画業を紹介 – https://t.co/Vvjq1pf0Uc pic.twitter.com/a6Y0eAn5wE

— Fashion Press (@fashionpressnet) May 31, 2022

○グレーと茶色の色面が画面を分割しています。茶色は、イーゼルの上に乗せられた絵画《マドモアゼル・ミロワールとマドモアゼル・コリエとマドモアゼル・ソファー》（下図）です。

※「キース・ヴァン・ドンゲン展」に展示はありません。

左はグレーの壁に《ハーブ売りと娼婦》と、朱塗のテーブルの上には香炉が並べられています。絵画・イーゼル・テーブルと、矩形がいくつも接近して描かれており、ギスギスした印象をあたえそうです。

※「キース・ヴァン・ドンゲン展」に展示はありません。

白いドレスの女性が、ヴァン・ドンゲンに代わり絵筆を取り、制作中のカンヴァスに目をやっています。肌の色も白くドレスと同化して、どことなく象徴的です。女性がこの位置に立つことにより、左右の絵画の縦方向のラインが隠されギスギス感が緩和されます。

長くデフォルメされた女性の、右肩から腕を通り指先まで延びる曲線は、画面に優雅さをあたえます。女性のシルエットを際立たせるために、直線で囲まれた矩形を用意したのかと思えるほどです。

《ラ・ぺ通りまたはパリのラ・ぺ通り》（31）１９１８年頃

《マドモアゼル〜》は、黒の輪郭線に肌の色も背景色も赤が引かれています。《ハーブ売り〜》は、肌の色は赤く背景色に濃い青色と黒が使われています。

いずれも、他を寄せ付けないフォービズムらしい鮮烈な彩色です。そのため、赤色の彩度を落とし茶色に変換し、《楽しみ》の画中画としました。

ヴァン・ドンゲンは女性を優雅さの象徴とし、自らの代わりに作品の前に立たせます。他の画家には見られないような、独自のシチュエーションを描きました。

『キプリングの最も美しい物語』（33）１９２０年

『ドーヴィル』（57）１９３１年

《アリアナ・ギデオノフウの肖像またはアリアンの肖像》（64）１９３２～３４年

キース・ヴァン・ドンゲン展の図録をデサインマニアが分析！

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— パナソニック汐留美術館 (@shiodome_museum) July 30, 2022

○表表紙は《楽しみ》（26）が、淡い薔薇色を背景色にして置かれています。本編より大きい扱いです。

タイトルは欧文だけで記されています。書体は「Antiqa Roman（アンティカ　ローマン）」（下図）です。縦長の細いローマン体で繊細な印象をあたえます。

「Ｖａｎ」の「ａ」のひさしが短いこと、「Ａｎｎéｅｓ」の「Ａ」のアペクス（頂点）が左に飛び出していることが特徴です。

また「F」のバー（横棒）が高い位置にあるので「Ｆｒｏｍ」の「ｒ」や「Ｆａｕｖｉｓｍ」の「ａ」が「Ｆ」のスペースに詰められています。

告知には「Chamberi Display Light（チェンバリーディスプレイライト）」が用いられています。

背表紙・裏表紙には、作品にも使われている茶色が引かれています。

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— パナソニック汐留美術館 (@shiodome_museum) August 5, 2022

○巻頭にはヴァン・ドンゲンの１９５０年、７３歳のときのモノクロのポートレートがあります。１章の終わりには１９０２年頃、２５歳のときがありました。

○各章の扉は見開きで左ページに和文、右ページに仏文が記されています。左ページはグレーの背景色で、左端に縦に幅１４ｍｍの茶色の帯があります。右ページはこれと対称になっており、茶色の背景色にグレーの帯です。この配色も《楽しみ》（26）の背景を埋める２色から採りました。

○作品は冊子や版画や２点の水彩画のほかは、１ページに１点が収められています。タイトルとスペックと、数点の作品には解説も添えられています。