大竹伸朗展２０２２は、現代日本を代表するアーティストの大回顧展です。《モンシェリー：スクラップ小屋としての自画像》など、およそ５００点が一堂に会します。東京国立近代美術館・愛媛県美術館・富山県美術館を巡回します。
大竹伸朗展２０２２の感想と解説！
「自／他」
《「黒い」「紫電改」》（2）１９６４年
○意図的に、風化した用紙を選びコラージュしたようにも思えます。大竹は８、９歳の頃の作品を大切に保存していました。もとになったのは、ちばてつやの漫画『紫電改のタカ』です。
人物を対角線に配し、間の空間に戦闘機が飛び交っています。上の戦闘機のプロペラと、主翼の先端は描き足されています。
プロペラは回転して円を描きます。円で切り抜くとその中に、もとの絵の空の背景が残ります。作家は、抽象的な空間を想定しており、そのことを認めませんでした。
《EZMD I》（27）（右）１９８４年
円の線幅を切り抜くことは困難です。円は切り抜かずに描き足しました。右の主翼に、もとのプロペラの白いラインが残っています。ここで、コラージュにドローイングが加わります。
下の戦闘機のプロペラは、上下のハイライトの部分だけ残してあります。下のハイライトが「紫」の上に掛かり、遠近を生み出しています。戦闘機が画面から飛び出し、こちらに向かってくるように感じます。
「時間」
《赤いヘビ、緑のヘビ》（60）１９８４年
タイトルは「紫電改のタカ」ではなく「黒い」「紫電改」です。「黒い」は、一峰大二（かずみねだいじ）の野球漫画『黒い秘密兵器』から採りました。タイトル文字が、青と赤に彩色されグラフィカルです。ルビも残されています。
この作品により大竹少年は、これまでの丁寧な描写は貼ることで代替できることに気づきました。膨大で常識では収まりきらない作品のルーツといえます。
「移行」
《ニューシャネル》（96）１９９８年
○レリーフ状に表面加工されたスナックのドアは、ウィリアム・モリスの植物の模様を思わせます。ドアの取手も曲線を多用しロココ調のようです。
思い描くのは、クラシックで優雅な佇まいです。しかしそうはならなかったのは、無機質な銅板の彩色や、重ねすぎた装飾が一因かもしれません。
《日本景/東京 II》（101）１９９７年
ドアの上部に記された、ニューシャネルのタイポグラフィーに目を留めます。ニューシャネルとは、ファッションブランドとは何ら関係はなくここだけの造語です。の、はずでした。
ロゴタイプを作るときは、正方形の枠組みを想定します。その中に一文字だけの、また並んだときのバランスを考慮しながら作ります。各所で用いられている大竹のオリジナル書体も、そのようにして作られています。
「音」
《ワイキキ I》（169）２０００年
ドアに記された文字は、角材に黒で彩色を施し貼り付けてあります。「ニュー」は「=」のように平たいです。「シャネル」は、上のラインは揃っていますが下は見事にバラバラです。
「シ」は小さく「ネ」は長点が短いです。「ネ」と「ル」は字間が空いています。文法通りではない不思議な空気感が漂います。
《Black Wall》（183）２０１５年
ドアを作品として引き取ったのは、アーティストの目利です。ニューを冠した軽さの中に、プロフェッショナルが持ち合わせない、独自のスタイルを見つけました。
大竹伸朗展２０２２の図録をデサインマニアが分析！
#大竹伸朗展 図録は…
☑️新聞3部
☑️パノラマシート3部
☑️B全シート1部、冊子（A4／128ページ）1部からなる【8部構成】に加え、
蛍光紙に活版で印刷したカバーシート📙がセットされています‼️ pic.twitter.com/MnCWaCxUR7— 大竹伸朗展【公式】 (@ohtakeshinroten) December 10, 2022
○ カバーシート
タイトルなどが、オリジナル書体で黄緑の蛍光色の上に組まれています。東京国立近代美術館は２行に改行され、右側を罫線で囲んでいます。図録は全体を囲んでいます。
活版印刷のため黒いインキの部分が凹んでいます（驚）。裏面はパッケージのセット内容と、会期・会場がピンクの蛍光色で記されています。光り物です。
Ｗ１４８ｍｍ × Ｈ４２０ｍｍ／ 表２色・裏１色／ 日・英
○１「自／他」「記憶」「時間」
新聞フォーマットです。半分に畳んであります。横組みなので、通常の新聞とちがい右から開きます。
《モンシェリー：スクラップ小屋としての自画像》（1）２０１２年
１面は《モンシェリー：スクラップ小屋としての自画像》（1）（上図）の２０１３年に丸亀市猪熊源一郎現代美術館での展示風景。９歳のときのコラージュ作品《「黒い」「紫電改」》（2）などがあります。
《男》（23）（手前）１９７５年
中面には、最初の展示室で鑑賞者を出迎えたオブジェの《男》（23）（上図）が、紙面上下いっぱいに置かれています。制作当時の、石神井（しゃくじい）のアトリエでのスナップも添えられていました。フランケンシュタインを演じる《ボリス・カーロフ II》（33）（下図）がありました。
《ボリス・カーロフ II》（33）２０００年
２「時間」「移行」「夢／網膜」「層」
「移行」の項では、美術館に設置された《宇和島駅》（77）（下図）の駅名看板が、横幅いっぱいに掲載されています。大竹のオリジナル書体のもとになった、スナックのドア《ニューシャネル》（96）もあります。
《宇和島駅》（77）１９７７年
３「層」「音」
「層」が２から続きます。「音」で７つのテーマは一旦終了します。ちなみに、「音」では展示室は２階に移動します。ショップはエントランスにあります（笑）。
遠隔操作ロック箱《ダブ平 & ニューシャネル》（215）（下図）が、ステージとコントロールブース、会場では見ることのできないステージの裏面まで掲載されています。
《ダブ平 & ニューシャネル（ステージ）》（215）１９９９年
《ダブ平 & ニューシャネル（コントロールブース）》
Ｗ４０６.５ｍｍ × Ｈ５４６ｍｍ／ カラー／ １６ページ/ 日・英
4 「モンシェリー：スクラップ小屋としての自画像」
４になって、新聞フォーマットから１枚のシートになります（驚）。１面のタイトルのレイアウトのちがいに気が付きます。3までは折り目が下でしたが、４は右になります。縦位置です。
ドクメンタは、ドイツ・カッセルで５年に１度開催される現代美術のグループ展です。同展に２０１２年にドクメンタ１３に展示した《モンシェリー：スクラップ小屋としての自画像》の様子が紹介されています。
ドクメンタ１３では展示室ではなく、屋外で木立の下に《モンシェリー》が置かれています。看板や室内の照明にライトアップされる、幻想的な夕方の展示風景があります。
シートの裏面には、小屋の中に置かれているスクラップブックのおそらく全ページが見開きで掲載されています（驚）。１ページが１作品に該当する内容です。冊子の中面は、映像で紹介されることが多いです。今回は会場ではなくここにありました。
Ｗ８１３ｍｍ × Ｈ１０９２ｍｍ／ カラー／ ６面/ 日・英
5 「自／他」「記憶」
５からはパノラマシートです。折り目が上になります。開くとタイトルが、右下に縦組みで置かれています。紙面が横に４面つながり蛇腹折りになっています。再び「自／他」「記憶」のテーマに戻って、大型作品が掲載されています。
《サンティアーゴ》（219）１９８５年
中面には《憶景 14》（220）が１面、《時憶 30》（221）が１面、《サンティアーゴ》（219）（上図）は何と２面で掲載されています。私はこれまで図録で、これ以上に大きな図版は見たことがありません。新聞サイズが生み出した大迫力です。
6 「スクラップブック #01-#71、1977-2022」
今度の折り目は下です（笑）。
１面には『スクラップブック #1 /ロンドン』（227）が実物大で掲載されています。中面にはスクラップブックを立てた状態で、背方向と小口方向から見たものが６４冊、それだけに収まらないものが７冊あります。２面に渡ってスクラップブックの見開きの抜粋があります。濃厚。
『スクラップブック #71 /宇和島』（227）２０１８–２０２１年
7 自作本
表紙と見開き４ページの５ページで掲載が９３冊、シートなどその他が２１冊でした。
『鼠景神—0と1 /帯電する15の回想』（405）２００１年
Ｗ１６２６ｍｍ × Ｈ５４６ｍｍ／ カラー／ ８ページ/ 日・英
○８ 冊子
表紙はシルバーの背景色に黒枠の文字の２色です。中面は１色刷りですが、黒とダークグリーンが交互に表れます。背にオレンジ色の糸が覗いています。糸綴じ製本が用いられています。
ソフトカバー／ Ｗ２１０ｍｍ × Ｈ２９７ｍｍ／ 表紙２色・中面１色／ １９２ページ/ 日・英
価格：２,７００円（税込み）
大竹伸朗展２０２２展の会場・巡回先はここ！
東京国立近代美術館
〒１０２-８３２２千代田区北の丸公園３-１
Ｔｅｌ. ０５０-５５４１-８６００（ハローダイヤル ９:００～２０:００）
会期
２０２２年１１月１日（火）～２０２３年２月５日（日）
愛媛県美術館
〒７９０-０００７ 愛媛県松山市堀之内
Ｔｅｌ. ０８９-９３２-００１０
Ｆａｘ. ０８９-９３２-０５１１
会期
２０２３年５月３日（水）～７月２日（日）
富山県美術館
〒９３０-０８０６ 富山県富山市木場町３-２０
Ｔｅｌ. ０７６-４３１-２７１１
Ｆａｘ.０７６-４３１-２７１２
会期
２０２３年８月５日（土）～９月１８日（日）
