岐阜県美術館所蔵品の感想と解説！オディロン・ルドンの作品２５０点を所蔵！

岐阜県美術館は、オディロン・ルドンの作品約２５０点を所蔵しルドン美術館の異名をとります。岐阜県ゆかりの作家、山本芳翠（やまもとほうすい）、熊谷守一（くまがいもりかず）、川合玉堂（かわいぎょくどう）、前田青邨（まえだせいそん）、荒川豊藏らの作品は全体の過半数を占めます。

開館当時６００点から始まった所蔵品は、約４２００点を数えるまでになりました。また、２０１４年に山本芳翠《裸婦》が重要文化財に認定されました。

岐阜県美術館所蔵品の感想と解説！

山本芳翠《浦島図》１８９３〜９５年頃

帰路に就く浦島を不気味な暗雲がおおいます。遥か後方に蜃気楼のように浮かぶ竜宮城から、延々とただならぬ行列が続きます。後方に立つ白衣の女性は、リードをつけた２頭イルカに、自らが乗ったほたて貝を引かせています。

行列の先頭では、子どもの従者が薄紅の布で浦島を囲んでいます。従者たちは頭髪こそ黒色ですが、容姿は聖母子像のようです。浦島を運ぶ亀の甲羅は、フジツボでおおわれ貫禄たっぷりに見えます。

浦島は髷（まげ）はなく長髪で、勾玉の首飾りをつけています。薄紅とクリーム色の上下にストライプの帯を締め、腰蓑（こしみの）もなくすっかり垢抜けた様子です。手にした玉手箱は漆塗りではなく、矩形に切り出された貝片で箱全体を包む豪華な螺鈿（らでん）です。

明治中期の日本に洋画排斥の風潮がありました。フランス留学から帰国した洋画家芳翠が、起死回生の一打を狙って描いた奇妙な日本のお伽話です。

日比野克彦《ＰＲＥＳＥＮＴ ＡＩＲＰＬＡＮＥ》１９８２年

ダンボールの表面は、色彩本来のもつ意味合いに風化や退廃のイメージを加えます。この作品は、キャンバスではなくダンボールを選んだことで、多くの部分が成立しているように思われます。

画面には模型飛行機３機と欧文が、書きなぐるように描かれています。機体は抑揚のある輪郭で囲まれ、翼には欧文が記されています。窓には穴の開けられたところもあります。一列に並ぶ赤いラインは、機体の白い部分をはがしその上に引かれています。

大きく記された欧文はカッターで切り抜かれ、一部は赤鉛筆で彩色がなされています。小さな欧文と右下のエンブレムはペンや赤鉛筆によります。

背景にはボール紙が貼られていたり、ダンボールの表面がやぶられ中芯（なかしん）の波型が覗いていたり、ペイントがしてあったりです。異なる色彩や凹凸を持ち、切り刻まれた区画が複雑に絡み合います。

クラフト感満載な画面に降り立った模型飛行機は、今またカジュアルで懐かしい世界に飛び立とうとしています。

オディロン・ルドン《『夢のなかで』II.発芽》１８７９年

海面をおおう闇の中に、いくつもの顔が浮遊しています。宇宙へ通じる扉が開き、そこから多くの生命体があふれ出したようにも見えます。当初は人の顔をしていますが、次第に丸みを帯び無数の天体へと移行する様子でしょうか。天体望遠鏡や顕微鏡の発達により明らかにされた世界に、ルドンは奇怪な生物を同居させました。

オディロン・ルドン《『夢のなかで』VIII.幻視》１８７９年

ギュスターヴ・モローの《出現》（下図）を思わせる宮殿の内部です。宙に浮いているのは、洗礼者ヨハネの首ではなく発光する巨大な眼球です。幻視は手前のふたりが見た光景でしょうか、異界から現れた眼球に映る現世でしょうか。

※岐阜県美術館所蔵品ではありません

オディロン・ルドン《『エドガー・ポーに』I.眼は奇妙な気球のように無限に向かう》１８８２年

画面の中央に、頭部を運ぶ巨大な眼球の気球が浮かびます。下方１／４ほどに水平線があり、海面が黒く描かれています。左手前の草は遠近を加え、海辺からのぞむ風景であることを示しています。空を埋める雲の白と、気球と海面に塗られたの黒とのコントラストが美しいです。

オディロン・ルドン《蜘蛛》１８８７年

上目遣いの蜘蛛が、前歯をのぞかせ笑っています。全身は１０本の足を備えグロテスクですが、表情はお茶目なキモカワスパイダーです。ちゃっかりと、ミュージアムグッズにもなっていました。

オディロン・ルドン《神秘的な対話》１８９６年

廃墟の神殿の柱に囲まれ、ふたりの女性が佇んでいます。右の女性はうつむき、左手は葉や実の付いた朱色の小枝を、右手は左の女性に握られています。実際の作品の朱色は大変鮮やかで驚きました。左の女性は黄色のヒジャブ（スカーフ）をまとい、右手の人差し指を立て何かを語りかけています。

神殿の床は遠近を持ち後方へと延びています。ふたりの足元には、色のかたまりのような、架空の草花が咲き乱れています。柱の隙間から覗く紺碧の空には、桃色の雲が浮かびます。色合いのある雲は、草花と相まって幻想的な世界を生み出しています。

オディロン・ルドン《眼をとじて》制作年不明

正円を水平垂直の線で４分割します。このとき、左下にできる扇形がこの作品の構図のもとになっています。

女性は扇形の円弧に沿って横たわっています。衣服の装飾と草花とは明確に描き分けられはておらず、その境界は曖昧にしてあります。このあたりの草花は、小さく密に描かれており、女性から分離していったようにも思えます。

女性の顔はこの作品の主ですが、目を閉じた様子が茶色の濃淡だけで描かれています。草花に比べると単調ですが、周りの広すぎるほどの余白が主を成立させています。

女性の腹部には、アネモネなど写実的に描かれた草花があります。黄・白・紫と花弁を持ち上げ、存在感を発揮しています。

背景となる扇形の内側は、水色系でわずかな抑揚を持たせ塗られています。外側は灰色の空間をはさみ、青緑で塗られています。ここは、空でも海でもなく抽象的な広がりのようです。

※岐阜県美術館所蔵品ではありません

《眼をとじて》は、いく通りものヴァリエーションがあります。この色彩豊かな《眼をとじて》は、それらから派生しました。

１８８９年に描かれた最初の《眼をとじて》は、地平線の彼方から光輪を持った女性の巨大な胸像が現れます。構図は単調ですが迫力があります。大地は黄土色に、女性は茶色に、背景は淡い赤茶に部分的に水色を加た濃淡で彩られています。

その後の《眼をとじて》はモノクロのリトグラフ。オルセー美術館収蔵となった《眼をとじて》（上図）は、白く輝く水面に、女性は焦茶色の髪に薄茶色の肌、背景は淡い水色の濃淡で描かれています。

※岐阜県美術館所蔵品ではありません

女性のモデルは、ミケランジェロの《瀕死の奴隷》や、ルドン夫人を描いた《黄色いショールのルドン夫人》（上図）と言われています。

ルドンは色彩を黒から多彩に、モチーフを奇妙な生き物から肖像画や花にゆるやかに移行しました。《眼をとじて》は、そのターニングポイントとなる重要な作品です。

岐阜県美術館所蔵品の図録をデサインマニアが分析！

『岐阜県美術館名作５０選２００５年度版』

・おもて表紙は、山本芳翠《浦島図》の部分拡大で背表紙まで続きます。うら表紙は臙脂色（えんじいろ）が引かれています。

・作品は、日本の絵画（日本画・洋画）、西洋の絵画、立体（工芸・彫刻）に分けて掲載されています。多くは１ページに１作品で解説が添えられています。

岸田劉生《自画像》１９１４年

・日本の絵画は、奥村土牛（おくむらとぎゅう）《犢（こうし）》、川合玉堂（かわいぎょくどう）《老松蒼鷹（ろうしょうそうよう）》、伊藤深水《鏡》、山本芳翠（やまもとほうすい）《浦島図》、岸田劉生（きしだりゅうせい）《自画像》（上図）、三尾公三《仮面のステージ》、李禹煥（リ・ウファン）《線より》、篠田桃紅《人よ（II）》などが掲載されています。

エドヴァルト・ムンク《マドンナ》１８９５〜１９０２年

・西洋の絵画は、オディロン・ルドン《目は奇妙な気球のように無限に向かう》《眼をとじて》《オリヴィエ・サンセールの屏風》、ギュスターヴ・モロー《ピエタ》、ポール・ゴーギャン《ナヴェ・ナヴェ・フェヌア（かぐわしき大地）》、エドヴァルト・ムンク《マドンナ》（上図）、ジョアン・ミロ《人と月》、ピエール=オーギュスト・ルノワール《泉》など。

アリステッド・マイヨール《地中海》１９０２〜０５年

立体は、各務鑛三《飾皿 銘祈り》、荒川豊藏《志乃茶碗 銘早春》、ジュリアーノ・ヴァンジ《子供を連れた男No.2》、アリステッド・マイヨール《地中海》（上図）など。

・資料編に、「岐阜県ゆかりの作家出身地図」、「岐阜県ゆかりの作家生没年表」があります。

ソフトカバー／ Ｗ１８２ × Ｈ２５７ｍｍ（Ｂ５）／ モノクロ・カラー／ ８０ページ

『岐阜県美術館名作５０選２０１８年度版』

・おもて表紙は山本芳翠《裸婦》の部分拡大です。うら表紙はダークグリーンです。

熊谷守一《ヤキバノカエリ》１９５６年

前の世は熊に生まれて狩られけり#kigo #jhaiku

→前（さき）

…思いなしかその死んで凍えてしまった小十郎の顔はまるで生きてるときのように冴え冴えして何か笑っているようにさえ見えたのだ。
（宮沢賢治『なめとこ山の熊』）

＊熊谷守一『ヤキバノカエリ』1956年　岐阜県美術館 pic.twitter.com/yR6jQxCvxp

— IZU (@m2o123) January 14, 2022

・日本の絵画は、横山大観（よこやまたいかん）《月明（げつめい）》、前田青邨（まえだせいそん）《出を待つ》、山本芳翠《裸婦》、藤島武二《浴室の女》、熊谷守一（くまがいもりかず）《ヤキバノカエリ》（上図）、山口長男（やまぐちたけお）《作品（かたち）》、坂倉新平《ブルーの根源ー１》などが掲載されています。

ジョルジュ・ルオー《神よ、われを憐れみたまえ、あなたの大いなる慈しみによって》１９４８年

・西洋の絵画は、オディロン・ルドン《幻視》《絶対の探求…哲学者》《神秘的な対話》《青い花瓶の花々》、ポール・セリュジエ《森の中の焚き火》、ジョルジュ・ルオー《神よ、われを憐れみたまえ、あなたの大いなる慈しみによって》、藤田嗣治（レオナール・フジタ）《夢》、ジョルジュ・ブラック《緑の円卓》、パブロ・ピカソ《ランプの下の静物》など。

ヴァレリアーノ・トルッピアーニ《錨を上げる》１９７５年

立体は、荒川修作《名前のない耐えているものI》、宮島達男《Opposite Circles》、日比野克彦《SWEATY JACKET》、オーギュスト・ロダン《イヴ》、ヴァレリアーノ・トルッピアーニ《錨を上げる》（上図）など。

ソフトカバー／ Ｗ１８２ × Ｈ２５７ｍｍ（Ｂ５）／ モノクロ・カラー／ ８０ページ

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